娜塔莉·里佐女士

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       改编电影总要面临一个窘境。我赞成被将改编电影就是独立的创作,因此娜塔莉的改编是一样种特别品味,只是它们仍深陷了酷困境。她在答问题经常涉嫌了录像首是怀念全盘以老年阿摩司的回顾也主线在描述(与原著接近),但新兴改变主意采用了不同之法。
       导演试图从自己之角度由原著抽离出一个略故事,并且更讲述与注释,却一如既往收获了跟原著相同的片名。然而原著看似简单的故事可是起家以群带有在与隐藏着的信息之上的,导演对那个的选取略发失衡,使得表达并无流利,也难以直指人心。
       娜塔莉的组成部分野心也堪当闪回与寓言故事中之表现手法已经影片的摄影和配乐中体现,这些点还是值得赞赏的。而己很多角色包括它要好之演艺吧尚是颇成功的。从部分外场之打听可知看得出,娜塔莉十分拼命还非常有灵性,我还是想她能生更进一步美妙的作品。

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       观影最直观的感受是,不亮堂故事将走向何方,不掌握故事起伏在哪里,不知晓干什么在是结束。时时刻刻试图找到原著故事的阴影,直到最终聊零乱。原著本身是平等总理巨长又组织很松弛杂乱之小说,在片后的讯问环节,娜塔莉为起承说相比叫原著故事情节自然而拓展精选。这时我才知道,也后知后觉的影响过来,影片所有故事就不再是阿摩司奥兹的了,而是娜塔莉的故事。
       原著是以阿摩司第一人称视角来写的时代背景下我的尽家庭的故事,包含家庭成员间里的真情实意挣扎与犹太人在以色列复国运动的决斗;而影片则是娜塔莉饰演的范妮娅为骨干,阿摩司视角也线索的女性主义悲剧故事,以好衰落的时代背景来映衬女主人公的情感变化。
       娜塔莉试图剥离出去一个情感故事,但连无成功。因为所谓“爱与黑暗”,情感及时代是长存的,是相融在同步的。

RD,MS,natalizo是平曰纽约市之营养师,食物与滋养作家,国家发言人,营养a
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Natalie,一个平移营养实践的所有者。她变成年后针对烹调、营养与健身产生了爱,这促使她从广告转向了营养。她大部分业余时间都在纽约滨水区跑步,创作(和照相)健康鲜的菜谱。

       昨天错过资料馆看了首映以及导演交流会,有幸见到了娜塔莉波特曼本人。说来也幽默,我在资料馆看的第一部电影即便是《杀手里昂》。娜塔莉本人身着特别淡雅的米色连衣长裙,优雅大方;身材大挑而匀称,只能说美极了。当尽前排的照相机闪光灯连续闪烁时,她会微微侧着头,展现出同样合甜美又小粗侧目带在调皮的笑颜。当主持人宣布提问截止时,娜塔莉听到了因于观众席中《爱跟黑暗的故事》原著中译本译者的响声,邀请译者提问。回答完译者的问题,她还狡黠的加了相同句说它吗要回提个问题为翻译,像是一个好奇心很重复的学童,问在翻译过程被希伯来语的有些发挥是否能尽针对承诺交汉语,如果非可知的语句翻译时欠怎么错过处理。

原来题:娜塔莉·里佐女士

       回到电影故事我。观影前消费了一半单月时间读毕了原著,所以当一个打探任何故事的观众,可能会见发生非均等的观感。之后有关情节的讨论为会见在原著与影视改编中展开较。

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       所谓“爱跟黑暗”本身,并无略的凡家庭的易与一代之黑暗。而是无论家庭要时代,都有与爱和黑暗的黑影之下。阿摩司老人阿里耶以及范妮娅之间的情义冲突中起美好的片吗闹让人痛惜的片段。而那个埋于上下感情背后的龃龉其实是个别家中思想观念的矛盾,是个别独人口好生活的不比。
       影片中并无详尽的涉嫌双方的家庭,只是闪回的呈现了范妮娅儿时之居室,出现了范妮娅的姐妹和阿里耶底老人家。小说里前四分之一到三分之一的字数都当叙两丁的家中。范妮娅出身于波兰松动的磨坊主家庭,却有偏左的态度,从小渴望的俏幽默有男人气概的皇子,她向往之是基布兹公社拓荒者的英雄主义;而阿里耶出身为俄国有着的宗教及学术氛围的家中,自由主义,喜欢说在被人口冷场的讥笑的书呆子,不爱好无产阶级革命。他们之间历来还是相隔在极度的离,隔在极度的黑暗。
       犹太人因为欧洲纳粹的反倒犹浪潮被迫离开本乡,回到“应许之地”以色列因想能起真正属于他们的小。这样的黑暗却充满希望的时期才给阿摩司的父母亲有些出乎意料的移位及一道。然而联合国由此以色列巴勒斯坦分治协议就的“独立战争”,击碎了范妮娅对前景最后一丝憧憬。她或无真正享有爱情,而且早已面临了存的琐碎,这些还好经,但她最终仰仗的以色列独立的信心支撑,在涉朋友同周围人之死后,让它彻底沦为了抑郁。(原著中并未提及范妮娅抑郁的原因,母亲自杀时作者不交12载,他吗并无了解。)
       影片被起上马搁浅出现的范妮娅所向往之俏青年,都单是其心的幻影,是它们期盼的映照。而最终范妮娅自杀前在特拉维夫的冰暴中拥抱着一样各类英俊青年,原著中连无在这无异于情景。直到在暴雨中,她发觉直接以来陪伴其底异常英俊青年其实是黑暗的绝境,无尽的黑暗。

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